{"id":2775,"date":"2011-11-29T10:13:12","date_gmt":"2011-11-29T09:13:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.legalsmart.de\/blog\/?p=2775"},"modified":"2011-11-29T10:13:12","modified_gmt":"2011-11-29T09:13:12","slug":"beyonce-und-der-tanz-ums-plagiat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.legalsmart.de\/blog\/beyonce-und-der-tanz-ums-plagiat\/","title":{"rendered":"Beyonc\u00e9 und der Tanz ums Plagiat"},"content":{"rendered":"

Der Videoclip \u201eCountdown\u201c\u00a0 der US- Amerikanischen S\u00e4ngerin Beyonc\u00e9 Knowles zieht derzeit ungewollte Aufmerksamkeit auf sich.\u00a0 In ihrem Video f\u00e4hrt sich die S\u00e4ngerin mit den H\u00e4nden durch die Haare, rei\u00dft ihr T-Shirt auf und entbl\u00f6\u00dft ihre Schultern. F\u00fcr ein Musikvideo der Pops\u00e4ngerin nicht sonderlich aufregend,\u00a0 k\u00e4men einem einigen diese Szenen nicht bereits bekannt vor.<\/p>\n

Auch Anne Teresa de Keersmaeker wird die Vertrautheit mit einigen Szenen wohl weniger am\u00fcsiert haben. Schlie\u00dflich stammen die eben beschriebenen Ausschnitte eigentlich aus zwei Werken der belgischen Choreographin. Beyonc\u00e9 soll die Passagen fast eins zu eins, ohne vorher um Erlaubnis zu fragen \u00fcbernommen haben. De Keersmaeker zeigt sich \u00fcber ein solches Vorgehen ver\u00e4rgert und l\u00e4sst rechtliche Schritte pr\u00fcfen. Der Tagesspiegel wittert eine \u201ev\u00f6llig neue Debatte ums Urheberrecht\u201c und titelt in seiner Ausgabe vom 13.10.2011: \u201eK\u00f6nnen T\u00e4nze Plagiate sein? Beyonce schl\u00e4gt ein neues Kapitel im Urheberrecht auf\u201c.<\/p>\n

Ein kurzer „Vergleich“ der in Rede stehenden Bewegungen ist unter\u00a0dieser Adresse<\/a>\u00a0zu finden.<\/p>\n

Ein derart popul\u00e4rer Fall, um ein im Urheberrecht eher stiefm\u00fctterlich behandeltes Thema, ist Grund genug, um der urheberrechtlichen Schutzf\u00e4higkeit des Tanzes einmal genauer auf den Grund zu gehen. Dabei stellt sich weniger die Frage, ob T\u00e4nze \u00fcberhaupt einem urheberrechtlichen Schutz unterliegen. Denn als Unterform der pantomimischen Kunst, sind Werke der Tanzkunst in \u00a7 2 Abs. 1<\/a> des Urhebergesetzes explizit erw\u00e4hnt. Die Problematik liegt viel eher in der Abgrenzung zwischen schutzf\u00e4higen T\u00e4nzen einerseits und solchen die dem Schutz des Gesetzes nicht unterfallen.<\/p>\n

Glaubt man der Tanzkritikerin Wiebke H\u00fcster, die vom Tagesspiegel unter Berufung auf den Blog der FAZ zitiert wird, ist es vorliegend nicht eindeutig, ob Keersmaeker in ihren Rechten als Urheber verletzt wurde. H\u00fcster meint \u201eEs gibt kein Copyright f\u00fcr \u00dcber-den-Boden-rollen, wie es in \u201eAchterland\u201c und im \u201eCountdown\u201c-Clip zu sehen ist. Denn dabei \u2013 wie beim Schulternentbl\u00f6\u00dfen und Haare-aus-dem-Gesicht-Streichen \u2013 handelt es sich um im zeitgen\u00f6ssischen Tanz etwa so gebr\u00e4uchliche Phrasen wie das Gehen, Laufen, H\u00fcpfen, Drehen und laut Atmen\u201c.<\/p>\n

Richtig ist, dass diese einzelnen Phrasen keinen urheberrechtlichen Schutz erfahren. Denn das Wesen der Tanzkunst wird vor allem im choreografischen Werk gesehen, in dem die einzelnen Elemente Bewegung, Schritt, Technik und Geb\u00e4rden verarbeitet werden. Wie bei allen Werkarten im Urheberrecht kommt es auch im Tanz auf eine pers\u00f6nliche geistige Sch\u00f6pfung an. Durch das Werk m\u00fcssen \u201eGedanken und Empfindungen\u201c zum Ausdruck gebracht werden. F\u00fcr pantomimische und t\u00e4nzerische Werke etwa mit den Mitteln der menschlichen Bewegung.<\/p>\n

Wann die Choreografie eine derartige \u201eSch\u00f6pfungsh\u00f6he\u201c aufweist kann nicht pauschal gesagt werden. Die Begriffe \u201eGedanken und Empfindungen\u201c sind bewusst vage gew\u00e4hlt, denn die Kunst nach allgemeing\u00fcltigen Begriffen festzulegen und sie damit in ihrer Freiheit einzuengen steht der Rechtsprechung nicht an. Es bedarf wie so oft der Betrachtung im jeweiligen Einzelfall.<\/p>\n

Vor dem Hintergrund des im Urheberrecht allgemein g\u00fcltigen Grundsatzes vom \u201eSchutz der kleinen M\u00fcnze\u201c d\u00fcrften die Anforderungen an eine pers\u00f6nlich geistige Sch\u00f6pfung allerdings nicht zu hoch anzulegen sein. De Keersmaekers in Frage stehende Choreografien zu den Werken \u201eAchterland\u201c und \u201eRosas danst Rosas\u201c\u00a0 erhielten internationale Auszeichnungen, was auf ein\u00a0 hohes Ma\u00df an k\u00fcnstlerischer Ausdrucksform, also geistiger Sch\u00f6pfung, schlie\u00dfen l\u00e4sst.\u00a0 Sie werden den Anforderungen an den Werkschutz wohl gerecht.<\/p>\n

Um einen Eingriff in die Integrit\u00e4t des Urhebers handelt es sich allerdings nur, wenn auch die von verwendeten Choreografie-Phrasen selbst Werkqualit\u00e4t aufweisen. Diese beurteilt sich ebenso wie die Schutzf\u00e4higkeit der Gesamtchoreografie danach, ob die kopierten Ausschnitte f\u00fcr sich genommen den Anforderungen an ein Werk der Tanzkunst gen\u00fcgen, ob sie trotz ihrer K\u00fcrze bereits eine pers\u00f6nliche geistige Sch\u00f6pfung oder\u00a0 nur eine blo\u00dfe Aneinanderreihung von Bewegungen darstellen.<\/p>\n

\u201eBeyonc\u00e9 Knowles hat eine Grenze \u00fcberschritten, denn in ihrem Video werden nicht nur einzelne Schritte, sondern ganze Passagen kopiert.\u201c erkl\u00e4ren Madelin Ritter und Ingo Diehl gegen\u00fcber dem Tagesspiegel.<\/p>\n

In der Tat beschr\u00e4nken sich die Entlehnungen nicht auf einzelne Geb\u00e4rden, wie das Schultern-entbl\u00f6\u00dfen und das Haare-aus-dem-Gesicht-streichen. Kopiert wird auch die Tanzabfolge der Damen im Hintergrund.<\/p>\n

Anders als in der Musik oder in der Literatur, sind gerichtliche Entscheidungen zur Schutzf\u00e4higkeit einzelner Ausschnitte eines Tanzwerkes aber\u00a0 rar. Zu wenig l\u00e4sst sich aus den wenigen Prozessen schlie\u00dfen, als dass sich eine tendenzielle Rechtslage abzeichnen w\u00fcrde.<\/p>\n

Jedoch k\u00f6nnten sich aus den gerichtlichen Entscheidungen zu Werken der Musik und der Literatur auch R\u00fcckschl\u00fcsse f\u00fcr Werke der Tanzkunst ziehen lassen. So wird bei Sprachwerken der Schutz einzelner Worte oder Titel – m\u00f6gen sie auch noch so kreativ sein – abgelehnt. F\u00fcr Werke der Musik wird die Zusammensetzung von drei bis vier Tonfolgen noch nicht als\u00a0 ausreichend angesehen. Bezogen auf die Werkqualit\u00e4t von Ausschnitten einer Choreografie lie\u00dfe sich schlussfolgern, dass die Anforderungen \u00fcber einzelne aneinandergereihte Bewegungsabl\u00e4ufe hinaus gehen m\u00fcssten.<\/p>\n

Hier liegt die Schwierigkeit des vorliegenden Falls. Ohne Frage sind es nicht nur einzelne Geb\u00e4rden deren Herkunft den Werken \u201eAchterland\u201c und \u201eRosa danst Rosas\u201c zugeordnet werden k\u00f6nnen. Allerdings k\u00f6nnten die verwendeten Bewegungsabl\u00e4ufe auf Grund ihrer L\u00e4nge von lediglich zwei bis drei Bewegungen derart kurz sein, dass sie die Anforderungen an ein Werk, welches \u201eGedanken und Empfindungen\u201c zum Ausdruck bringen sollen, nicht ausreichend erf\u00fcllen.<\/p>\n

Dieses Ergebnis k\u00f6nnte durchaus mit den Zielen des Urheberechts im Einklang stehen.\u00a0 Denn das Urhebergesetz soll dem K\u00fcnstler durch die Verwertungsm\u00f6glichkeit seiner geistigen Sch\u00f6pfungen und den Schutz seiner k\u00fcnstlerischen Integrit\u00e4t, einen Anreiz bieten seiner kreativen T\u00e4tigkeit nachzugehen. Nicht jede Bewegung, jedes Wort oder jeder Ton kann dabei dem rechtlichen Schutz unterliegen. Dies w\u00fcrde zu einer unangemessene Verk\u00fcrzung der k\u00fcnstlerischen Freiheit f\u00fchren, die einer kulturellen Weiterentwicklung entgegen stehen k\u00f6nnte.<\/p>\n

Letztendlich w\u00fcrde eine solche Praxis aber dazu f\u00fchren, dass sich K\u00fcnstler wie Miss Knowles in einer Art Baukastenprinzip geistigen Eigentums andere bedienen d\u00fcrften, solange die Sequenzen nur kurz genug sind, um keine eigene Werkqualit\u00e4t aufzuweisen. Ein derartig intensiver und offensichtlicher Gebrauch geistigen Eigentums, wirkt aber \u00e4u\u00dferst unbillig.<\/p>\n

Der Schutzweite des Gesetzes kommt somit eine wichtige Rolle zu. Es gilt die richtige Balance zwischen k\u00fcnstlerischer Freiheit und dem angemessenen Schutz des daraus entstandenen Ergebnisses zu finden. Dieser Findungsprozess ist in anderen Bereichen des Urheberrechts sicher weiter fortgeschritten als im Tanz. Eine \u201ev\u00f6llig\u00a0 neue Debatte ums Urheberrecht\u201c\u00a0 wird der vorliegende Fall wohl aber nicht provozieren. Dennoch ist er ein\u00a0 gutes Beispiel daf\u00fcr, dass die urheberrechtliche Schutzf\u00e4higkeit der Werke der Tanzkunst in Deutschland noch ausreichend kl\u00e4rungsbedarf aufweist.<\/p>\n

WK LEGAL ist eine auf den Bereich des Urheberecht spezialisierte Kanzlei. Wir betreuen K\u00fcnstler und Rechteinhaber in allen Bereichen des Urheberrechts. Gern stehen wir auch ihnen f\u00fcr unverbindliche Fragen zur Verf\u00fcgung. Sprechen Sie uns einfach an!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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